ギターやアンプの修理、改造。プレイヤー1人1人にあったオリジナルケーブルの作成等。 使用機材 ・ギター. 「A/B BOX」とも呼ばれるエフェクターのON/OFFを切り替える、いわゆる「エフェクトループ」として使うセッティングです。複数のエフェクターのON/OFFを一元化してコントロールできます。2台のアンプを切り替える、90年代後期ヘヴィ・ロック全盛期のギタリストに見られることの多いセッティングです。クリーントーンのコンボアンプ／ハイゲインアンプヘッドを瞬時に切り替え、ABどちらのラインにも個別にエフェクトをかけることができるのが大きなメリットです。2本のエレキギターを繋いだまま、瞬時に切り替えることができるセッティングです。ライブなどで素早くギターを持ち変えたい時に便利なセッティングです。 ちなみに、ダイナミクス系はベースで非常に多用するエフェクトで、特にスラップ奏法には必須です。繋ぐ位置はギターと同じで、最初に持ってくるのが一般的です。ハイインピーダンス仕様のものを最初に繋いだ場合、その後の歪みの量や質感が変わりますが、音量はさほど変わりません。ローインピーダンス仕様のものを歪み系よりも後に繋いだ場合は、音色の質感は変わらず、音量だけが変化します。通常ボリュームペダルに期待される役割は後者でしょう。ここまでは一般的な話をしてきていますが、実際には自由で良いというのがエフェクターで、歪み系を複数繋いだり、ディレイを2個繋いだりするなどもよくある使い方です。ワウペダルを歪みの後に接続するのも、始めはあり得ない使い方でしたが、今ではその強烈な効果を得るために敢えてこうしているギタリストも増えてきました。これも発想の自由さが生んだ賜物です。一般的な使い方にこだわりすぎず、自分の音色を求めて接続順にも工夫してみると、また違った発見があるでしょう。 エフェクターを繋げる順番は、複雑のようですが、実際は一つだけ理解すれば大丈夫です。ファズとワウの位置を逆にすると完全に違う音になります。ファズ等のディストーション系エフェクトは、そしてワウは、でも、という前提でですが、定番とされる接続順番はいくつか存在します。定番機種：これらのエフェクトは、特定の音域をブーストしたり削ったりします。定番機種：コンプレッサーは一番最初に接続したほうがいいと言うギタリストも結構いますが、フィルター系の後に置くメリットがあります。定番機種：オーバードライブやディストーションのエフェクター、もしくはプリアンプのディストーションはフィルター系よりも後に繋げた方がよりナチュラルな音になります。一般的にはワウの後にディストーションが来ます。逆の配置だと、かなり強烈な音になり、特殊なジャンルじゃないかぎり使い所はほとんどないはずです。ディストーションの前に軽くEQをかますのもお勧めて、そうするとディストーションのキャラクターを変えることができます。ディストーションは、エフェクターペダルではなくてアンプの中のプリアンプかもしれません。定番機種：グラフィックEQやパラメトリックEQは、リード用の音とリズム用の音を使い分けるためや、単純にオーバードライブのより細かいコントロールのためにここに配置されることが多いです。EQはディストーションの前に配置して、ディストーションのキャラクターを変えることができます。低音をディストーション前に削って、6弦目あたりをタイトにするためによく使われます。詳しくは、プリEQについてのページをご覧ください。定番機種：ピッチ系エフェクトの中でもハーモナイザーはディストーションの後に配置した方が吉です。ピッチシフターも最近では本当にクオリティの高いものが増えてきましたが、まだ大半は、元の音をゼロにしてエフェクトがかかった音だけにすると、ちょっと機械っぽい変な音になってしまいます。定番機種：フランジャーやコーラスエフェクトは、フィルターとディレイとピッシシフターをそれぞれ微量づつ組み合わせたものです。例：ノイズゲート、リミッター、ボリュームペダル、トレモロ、パンニングなどのレベルコントロール系エフェクトをエコー系の前に配置するとナチュラルな反応を得ることができます。定番機種：ディレイやリバーブは通常一番最後に繋げて空気感をある部屋で弾いてる様な音を演出します。ギター暦14年。愛器としてIbanezのRGシリーズを数本所有しています。速弾きにハマッていた期間が長く、特にハイゲインサウンドに関してはこだわりが強いです。好きなギタリストはPaul GilbertとSteve Vai。好きなバンドはPANTERA、Muse、Dream Theater、Mew、Royksoppです。 エフェクターを複数手に入れたときにふと考えるのが繋ぐ順番。マルチエフェクターや歪み系一つなどではあまり考えなくていい要素ですが、2つ、3つと増えていくと、そうもいかなくなってきます。ここでは代表的な接続順について種類ごとに解説しています。参考にしてみてください。エフェクターはつなぎ方によって音のかかり具合が変化します。例えばという2通りのつなぎ方ですが、②の場合ワーミーでピッチを変化させた音にディレイがかかるのに対して、①の場合にワーミーを操作すると、ディレイ音に対してもピッチの変化が加わります。①②どちらがいいのかは好みの問題ですが、それぞれのエフェクターの特性を生かすようなセッティングを覚えておきたいところです。まずはエフェクター同士を接続するためのケーブルがなくては話になりません。3mなどのシールドケーブルは長くなりすぎるので、10cm～20cmほどの短いパッチケーブルを使用します。パッチケーブルにも色々なものがあり、省スペースのためにジャック部分が平たくなっているものや、好きな長さに切って自作出来るものもよく目にします。価格帯もピンからキリまであるので、こだわりたい人はこの辺りもしっかり調べてみると良いでしょう。続いて、様々な効果をもたらすペダルそれぞれの特徴を生かした標準的なセッティングを紹介します。という順番に音を作ると考えるとよいでしょう。ディレイの後ろにチューナーを繋げると、残響音を響かせたまま一気に音量をゼロにできます。エフェクターの花形、歪み系は主にモジュレーションは揺らぎ系などとも呼ばれ、空間系はアンプで歪みを作る場合、空間系やモジュレーション系の位置には注意が必要です。空間系、モジュレーション系をアンプの前に繋いでしまうと、歪みを作り出す段（アンプ内部）よりも先にエフェクトが掛かってしまうので、良い効果が得られません。この場合、アンプのセンドリターン端子を利用します。センドリターンはエフェクトループとも呼ばれるもので、アンプ内の音を作る段から発音する段の間に挟まっている、エフェクター接続用の端子です。アンプで歪みを作り、かつ空間系などを使いたい場合はここにエフェクターを繋いで本体に戻してやると、良い効果が得られます。（アンプ内の音を作る段）→ センド端子 → モジュレーション系 → 空間系 → リターン端子 →（発音） YAMAHA / SAS-1500. コンプレッサーやリミッター、エンハンサーなどダイナミクス系と呼ばれるエフェクターは、音を変えるというよりは音量・音圧を整え
エフェクターのつなぎ方は、マルチエフェクターや歪み系一つなどではあまり考えなくていい要素ですが、2つ、3つと増えていくと、そうもいかなくなってきます。ここでは代表的な接続順について種類ごとに解説しています。 コンパクト多数 ・ケーブル
Rozalia / Urbanity Plus K&T WEEP搭載. Dragonfly / HI STA648mm ・エフェクター. BOSS / GT-100.
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