`ドイツ・グラモフォン・ザ・ベスト1000`シリーズ。ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団による、ベートーヴェン「交響曲第6番《田園》」他を収録した、1965、69、76年録音盤。
ベートーヴェン 交響曲 第5番 ハ短調 作品67 《運命》 交響曲 第6番 … コンビニ受け取り送料無料！ Pontaポイント使えます！ | 交響曲第5番『運命』、第6番『田園』 カラヤン＆ベルリン・フィル | ベートーヴェン（1770-1827） | ベートーヴェン | 国内盤 | CD | UCCG-70001 | HMV&BOOKS online 支払い方 …
カラヤン＆ベルリン・フィルライヴ・イン・東京 1977 ベートーヴェン交響曲全集Ⅲ 交響曲第6番『田園』、第5番『運命』 大迫力！思わずのけ反るこれぞ『運命』『田園』。（キングインターナショナル） 【収録情報】 ・交響曲第6番『田園』ヘ長調作品68 ベートーヴェンの交響曲第6番は、その名の通りベートーヴェンの作曲した6番目の交響曲です。 日本では「田園」の名称で親しまれています。 交響曲第5番の「運命」は正式な名称ではありませんが、「田 …
カラヤン＆ベルリン・フィルライヴ・イン・東京 1977 ベートーヴェン交響曲全集Ⅲ 交響曲第6番『田園』、第5番『運命』 大迫力！思わずのけ反るこれぞ『運命』『田園』。（キングインターナショナル） 【収録情報】 ・交響曲第6番『田園』ヘ長調作品68 古典派交響曲としては異例の5楽章で構成されており、第3楽章から第5楽章は連続して演奏され、全曲及び各楽章に描写的な標題が付けられるなど、ベートーヴェンが完成させた9つの交響曲の中では第6交響曲は、標題は、初演時に使用されたまた、各楽章についても次のような標題が付されているこれらの標題は楽譜以外にも認められ、1808年12月17日付『ウィーン新聞』に掲載された初演演奏会の予告には「田舎の生活の思い出」という副題が見られる。ベートーヴェンが使用していたスケッチ帳にも同様の記述があり、「性格交響曲(Sinfonia caracteristica) あるいは田舎の生活の思い出」とされ、「シンフォニア・パストレッラ」は音による絵画的描写ではなく感情の表現であることが強調されているベートーヴェンが「絵画的描写ではなく感情の表出」と強調したことについては、以下の理由が挙げられている。ひとつには、ベートーヴェン自身の理想主義的な作曲理念からのものであり、模倣のための模倣である描写語法を安易なものとして退け、音楽的脈絡や全体的構成の中で不可欠かつ必然性を持たせること、言い換えれば、描写語法のより高い次元での用法をめざしたのであるもうひとつは、ベートーヴェンの作曲当時までによく書かれていた自然描写音楽へのベートーヴェンは田園を好み、1807年暮れからスケッチが開始され、従来、交響曲第5番と第6番は同時期の作曲と見られていたが、ベートーヴェンのスケッチ研究の成果によって、両者の作曲時期はそれほど重なっていないことが明らかにされている。第6番のスケッチは、主として1808年初頭から同年9月ごろまでにベートーヴェンが使用していた「パストラール・シンフォニー・スケッチ帳」で確認できることから、実質的な作曲時期は1808年春からの約半年間である。一方、同スケッチ帳には第5番のスケッチはまったく現れておらず、第5番は前年の1807年中に筆が進められ、1808年の初頭には仕上げに入ったものと考えられる過去の研究では、19世紀の音楽学者なお、1803年6月ごろから1804年4月ごろまで使用していた「ランツベルク6」と呼ばれるスケッチ帳に第6番の主題のわずかな萌芽を見ることができる。1807年7月から8月にかけて使用された「ハ短調ミサ・スケッチ帳」にも第6番第1楽章の主題に発展する原形が見られるが、これらはすべて断片的であり、本格的な創作は「パストラール・シンフォニー・スケッチ帳」使用期と見られる前作第5番と比較すると、新しい交響曲形式として5楽章構成が試みられている。この時期のベートーヴェンは楽章構成上の有機的な統一感を追求しており、前作展開部では徹底的に第1主題再現部では第2ヴァイオリンとヴィオラによって第1主題が示される。4小節目の半終止の代わりに第5小節から第1ヴァイオリンの軽快な句が現れるが、これは第5番の第1楽章再現部でのオーボエの叙唱句と同様の筆法である。第2主題では型どおりにヘ長調をとる。コーダでは展開部と同じように始まるが、すぐに転調して木管と弦のかけあいから弦のみとなり、クラリネットとファゴットの重奏、ヴァイオリン、フルートと続いて全合奏で終わるソナタ形式。チェロとコントラバスのピチカートに、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、独奏チェロ（2人が弱音器を付けて弾く）が小川のせせらぎのような音型を加え、その上に、第1ヴァイオリンが静かな第1主題を示す展開部では主として第1主題を扱いながら転調していくやがてヘ音の持続上にフルートが第1主題を示して再現部となる。再現部は第1主題部は短縮されているが中間部では4分の2拍子となり、ここからトランペットも加わって盛り上がるティンパニ、トロンボーン（2本）、ピッコロが加わる。全曲でもっとも描写的な部分第3小節に現れる動機が主要な材料となっているものの、古典的な形式には当てはまらないまず、低弦が遠雷のようなこの楽章に用いられているもうひとつの注目すべき語法は、強弱の急転換によるコントラストである。嵐は一時落ち着くかに見えるが、遠くの雷鳴に突然の稲光のようなピアニッシモと強打が交互に現れる発展の中で再び激しくなっていく様子が示されるチェロのピチカートの上に第1ヴァイオリンが前奏に出た音型の転回形に基づく主要主題（第1主題）を示し、第2ヴァイオリン、さらに低弦とホルン、木管へと移っていく。副主題（第2主題）はハ長調で第1ヴァイオリンに示され、第1楽章の第1主題との関連がある。この終止とともに冒頭主題が回帰してくる新しい中間主題はやがて第1主題の前奏がフルートに帰ってきて、クラリネットがこれに応えると、再現部となる。第1主題は第2ヴァイオリンに出るが、同時に主要主題に基づく変奏が提示部と同様に再現部が終わると、ここから長大なコーダに入り、第1主題による変奏的展開となり、大きな高揚を示す。その過程では、クラリネットやファゴットの短いリズム音型に第2楽章の小鳥のさえずりを思い起こさせる音色や響きも出る
ベートーヴェン：交響曲第5番『運命』、第6番『田園』（1980年代録音） ヘルベルト・フォン・カラヤン＆ベルリン・フィル 論理的な構造による交響曲史上屈指の名作第5番と、自然に対するのびやかな感情に彩られた牧歌的な第6番。
現時点ではこのメニューの読み込みに問題があります。 交響曲第6番 ヘ長調 （こうきょうきょくだい6ばん ヘちょうちょう）作品68は、ドイツ 古典派の作曲家 ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1770年 - 1827年）が1808年に完成させた6番目の交響曲。 作曲者によって『田園（ドイツ語: Pastorale ）』の標題が付されている。
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